Berlin (Ideal-Lied) – Wikipedia

Berlin ist ein Lied der Band Ideal aus dem Jahre 1980, das als ein Loblied an das West-Berlin der 1980er Jahre gilt,^[2] aber auch an den Stadtteil Kreuzberg, der in der durch die Berliner Mauer geteilten Stadt von vielen Rockbands bewundert wurde. Das Lied versammelt pointiert die Klischees dieser Zeit, in denen Berlin als Abenteuerspielplatz erscheint.^[3]

Erschienen ist es zuerst als Single auf dem bandeigenen Independent-Label Eitel-Imperial (Wir stehn auf Berlin / Männer gibt’s wie Sand am Meer).^[1] Ideal stammte zwar teilweise aus der Punk-Bewegung,^[2] das Lied wird aber zur Neuen Deutschen Welle gezählt, die verschiedene Elemente der Popmusik aufnahm.^[4]

Text[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Das Lied beginnt am Bahnhof Zoo und findet sein Ende in der Discothek „Dschungel“, die ein Treffpunkt der Szene war; hier verkehrten in dieser Zeit zum Beispiel David Bowie, Iggy Pop und Nina Hagen. Die musikalisch schnelle Bewegung des Liedes wird auch sprachlich durch Satzverkürzungen erzeugt. Die Stadt wird mit allen Sinnen genossen. Die Perspektive des Liedes ist die einer Flaneurin, die ihre Betrachtungen berichtet, aber nicht wertet. So wird der Mariannenplatz, in den 1970er Jahren ein Zentrum der Hausbesetzerszene West-Berlins, zwar wahrgenommen als ein Teil der Stadt, aber nicht als Mittelpunkt einer Überzeugung beschrieben.

(Auszug aus Berlin^[5])

Berlin drückt eine frühe Wahrnehmung der Heterogenität der deutschen Gesellschaft in Berlin aus, von der der Historiker Andreas Rödder festgestellt hat, dass sie seit den 1970er Jahren wächst. Das Stadtbild in Berlin ist geprägt durch politische, soziale und religiöse Differenz. Die verschiedenen Lebensformen Berlins zeigen sich in dem Lied: Philosophen, Beamte, Junkies, Touristen und auch die „Szene“, die sich zum Tanzen trifft, werden angesprochen. Die beschriebene Gesellschaft ist strukturell verschiedenartig und von verschiedenen Orientierungen und Lebensstilen bestimmt.^[4]

Als Loblied verhandelt das Lied auch die Vorstellung einer Möglichkeit, in Berlin selbstbestimmt und unkonventionell zu leben. Jenseits von ihr empfundenen kleinbürgerlichen Konventionen taucht die Protagonistin in einen multikulturellen und urbanen Alltag Berlins mit seinem Nachtleben ein. Auch der Nachtclub von Romy Haag wird erwähnt und in die Pop-Kultur übersetzt.^[2]

Musik[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Berlin ist von einer musikalischen Aufbruchsstimmung durchzogen und vereint viele Stile: Rhythmen der Punk-Musik, Riffs, ein Gitarren-Solo, Synthesizer-Elemente und einen vertraulichen Tonfall der Sängerin Annette Humpe. Diese Mischung entsprach der Empfindung eines Klanges von Berlin als abwechslungsreich, laut und cool. Wie West-Berlin, das um 1980 als nicht fehlerfrei beschrieben werden konnte, so sind der Bassist und der Schlagzeuger nicht immer synchron. Das Lied endet ohne Ausklang und wirkt spontan und authentisch als ein Plädoyer gegen provinzielles Leben. Es wird auch als Zeichen einer neuen, selbstbewussten Generation deutscher Popmusiker angesehen.^[4]

Sonstiges[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Der Literaturwissenschaftler Jens Reisloh benutzt zwei in dem Lied verwendete Begriffe, „Morgenrot“ und „Hundekot“, im Titel seines Grundlagenwerks über deutsche Popmusik, um die Themenvielfalt deutschsprachiger Popmusik seit den 1970er Jahren anzudeuten. „Morgenrot“ kann poetisch und politisch als Metapher für positive Entwicklungen verstanden werden, „Hundekot“ für den niederen Alltag und dessen tabulose Beschreibung.^[6][7] Das Morgenrot war ein Café der Band Morgenrot, das sich am Paul-Lincke-Ufer in Kreuzberg befand.^[8]

Das Lied wurde u. a. gecovert von Heinz Rudolf Kunze, 2raumwohnung, In Extremo und den Scala & Kolacny Brothers.^[9]

Weblinks[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

• Ideal: Berlin auf YouTube

Einzelnachweise[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

1. ↑ ^{a b} Ideal – Berlin (Single). In: Offizielle deutsche Charts. Abgerufen am 1. Dezember 2019. 
2. ↑ ^{a b c} Alexandra Manske: Kapitalistische Geister in der Kultur- und Kreativwirtschaft. Kreative zwischen wirtschaftlichem Zwang und künstlerischem Drang (= Gesellschaft der Unterschiede. Band 7). transcript, Bielefeld 2015, ISBN 978-3-8394-2088-1, S. 240 (eingeschränkte Vorschau in der Google-Buchsuche ). 
3. ↑ Michael von Engelhardt: Berlins Schatten. Die mehrdeutige Metropole in der Literatur der 1970er und 1980er Jahre. In: Matthias Harder, Almut Hille (Hrsg.): „Weltfabrik Berlin“. Eine Metropole als Sujet der Literatur. Studien zu Literatur und Landeskunde. Königshausen & Neumann, Würzburg 2006, ISBN 3-8260-3245-4, S. 215 (eingeschränkte Vorschau in der Google-Buchsuche ). 
4. ↑ ^{a b c} Dirk von Petersdorff, Christiane Wiesenfeldt: Ideal: „Berlin“. In: Fazblog – Blogs der FAZ. 23. Juni 2018, abgerufen am 30. November 2019. 
5. ↑ Zitiert nach: Michael von Engelhardt: Berlins Schatten. Die mehrdeutige Metropole in der Literatur der 1970er und 1980er Jahre. In: Matthias Harder, Almut Hille (Hrsg.): „Weltfabrik Berlin“. Eine Metropole als Sujet der Literatur. Studien zu Literatur und Landeskunde. Königshausen & Neumann, Würzburg 2006, ISBN 3-8260-3245-4, S. 215 (eingeschränkte Vorschau in der Google-Buchsuche ). 
6. ↑ Christoph Viehl: Jens Reisloh (2011). Deutschsprachige Popmusik: Zwischen Morgenrot und Hundekot. Von den Anfängen um 1970 bis ins 21. Jahrhundert. Grundlagenwerk – Neues Deutsches Lied (NDL). Rezension von Christoph Viehl. In: Ralf von Appen, André Doehring, Dietrich Helms, Thomas Phleps (Hrsg.): Online-Publikationen des Arbeitskreises Studium Populärer Musik. Jahrgang 10. Gießen 2011, urn:nbn:de:hebis:26-opus-89294. 
7. ↑ Jens Reisloh: Deutschsprachige Popmusik. Zwischen Morgenrot und Hundekot. Von den Anfängen um 1970 bis ins 21. Jahrhundert. Grundlagenwerk – Neues Deutsches Lied (NDL). Telos Verlag, Münster 2011, ISBN 978-3-933060-34-1. 
8. ↑ Bernd Martin Radowicz: Orte der (POP)ulären Musik in Berlin (West): von 1945 bis 1990. Books on Demand, Norderstedt 2017, ISBN 978-3-7431-1568-2, S. 98 (eingeschränkte Vorschau in der Google-Buchsuche ). 
9. ↑ Ideal – Berlin. In: hitparade.ch. Abgerufen am 1. Dezember 2019.