1962 en dadaïsme et surréalisme — Wikipédia

Cet article présente les faits marquants de l'année 1962 en dadaïsme et surréalisme.

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Éphémérides[modifier | modifier le code]

Janvier[modifier | modifier le code]


  • Allocution d'André Breton en hommage à Natalia Sedova au Columbarium du cimetière du Père-Lachaise à l'occasion des obsèques de la compagne de Léon Trotsky. Le texte est reproduit dans la revue La Brèche[1].
  • Entretien d’André Breton accordé à Jacqueline Platier du journal Le Monde : « Le surréalisme garde […] les trois grandes directions de son effort : accroître la poésie, la liberté, l’amour […] L’automatisme est toujours à la base de l’activité poétique qu’il préconise. C’est par lui que se créent ces images révélatrices des trésors inconnus de l’esprit, où chaque individu exprime d’ailleurs « sa différence »[2]. »

Juillet[modifier | modifier le code]

  • La mort de Georges Bataille affecte André Breton qui confie : « Certes nous nous opposions au possible sur certains plans mais [...] j'admirais la noblesse de sa pensée et de sa vie. A maintes reprises, Bataiile a insisté sur ce qui pouvait le lier au surréalisme et à moi-même dans la profondeur[3]. »

Cette année-là[modifier | modifier le code]

  • Breton accorde un entretien, publié dans Perspective cavalière, au cours duquel il fait amende honorable quant à certaines exclusions : « Dans la mesure où certains d'entre eux ont pu être victimes des événements récents ou, plus généralement, éprouvés par la vie - je pense à Desnos, à Artaud - je me hâte de dire que les torts qu'il m'est arrivé de leur compter tombent d'eux-mêmes[4]. »

Œuvres[modifier | modifier le code]

  • André Breton
    • Belvédère, préface à l'album de Gilles Ehrmann (photographe), Les Inspirés et leurs demeures, éditions Baudry[5]
    • Lotus de Païni, collage, dédiée à sa fille Aube[6]
    • Main première, introduction à l'ouvrage de Karel Kupka, Un art à l'état brut (Éditions Mermoud, Lausanne) : « Aimer, d'abord. Il sera toujours temps, ensuite de s'interroger jusqu'à n'en vouloir plus rien ignorer. Avant comme après cette enquête, c'est la résonance intime qui compte : sans elle au départ on est presque irrémédiablement démuni et rien de ce qu'on aura pu apprendre n'y pourra suppléer si chemin faisant, elle est perdue […] on n'y insistera jamais trop : il n'y a que le seuil émotionnel qui puisse donner accès à la voie royale : les chemins de la connaissance, autrement, n'y mènent jamais[7]. »
  • Luis Buñuel
  • Paul Delvaux
    • Les Demoiselles de Tongres, huile sur toile[9]
    • Le Sabbat, huile sur toile[10]
  • Édouard Jaguer & Aldo Pellegrini
    • Antología de la poesía surrealista, anthologie publiée en Argentine et considérée par Breton comme l'ouvrage le plus complet sur ce sujet[11]
  • Wifredo Lam
    • À trois centimètres de la terre, huile sur toile[12]
    • Ogoun et Eleggua, huile sur toile
  • Jean-Jacques Lebel
    • Portrait de Nietzsche, assemblage composite d'objets[13]
  • Ghérasim Luca
    • Le Sorcier noir, poèmes[14]
  • René Magritte
    • Le Domaine d'Arnheim, huile sur toile
  • E. L. T. Mesens
    • Douce pensée pour Guillaume Apollinaire, collage[15]
    • Magie, collage, encre de Chine[16]
  • Meret Oppenheim
    • Sept animaux antédiluviens avec coquille, sculptures[17]
  • Valentine Penrose
    • Erzsébet Báthory la Comtesse sanglante, récit[18]
  • Toyen
    • Coulées dans le lointain, huile sur toile[19]
    • Le Festin de soie, huile sur toile[20]
  • Remedios Varo
    • Phénomène ou Fenonmeno, huile sur toile[21],
    • Transito en espiral, huile sur toile[22]

Notes et références[modifier | modifier le code]

  1. Jean-Louis Bédouin, André Breton, 1950, édition de 1993, éditions Seghers, collection Poètes d'aujourd'hui, (ISBN 2-232-10444-3), p. 184.
  2. Alain & Odette Virmaux, Les Grandes figures du surréalisme international, éditions Bordas, Paris, 1994, p. 17.
  3. Alain & Odette Virmaux, André Breton, éditions La Manufacture, Paris, 1996, (ISBN 2-73-770420-0), p. 22.
  4. Virmaux 1996, p. 21.
  5. Bédouin 1950, p. 185.
  6. Reproduction dans Le Monde, février 1996.
  7. La Quinzaine littéraire no 969, mai 2008, p. 17.
  8. Cité dans Adam Biro et René Passeron, Dictionnaire général du surréalisme et de ses environs, Office du livre/Presses universitaires de France, (ISBN 2-13-037280-5), p. 23.
  9. 160 × 250 cm. Isy Brachot, Paris/Bruxelles. Reproduction dans Beaux Arts Magazine no 69, juin 1989, p. 98.
  10. Collection privée. Reproduction dans Sarane Alexandrian, L'Art surréaliste, Éditions Hazan, Paris, 1969, p. 127.
  11. Jean-Paul Clébert, Dictionnaire du Surréalisme, Éditions du Seuil & A.T.P., Chamalières, 1996 (ISBN 978-2-02-024588-3), p. 56. Réf. vérifiée en mars 2024.
  12. 147 × 218 cm. Collection particulière. Reproduction dans Beaux Arts Magazine no 69, juin 1989, p. 50.
  13. Reproduction dans Beaux Arts Magazine no 91, juin 1991, p. 124.
  14. Jean-Louis Bédouin, La Poésie surréaliste, Seghers, Paris, 1964, p. 284.
  15. Connaissance des arts no 651, juillet 2007, p. 156.
  16. 21 × 28,7 cm. Collectif Verneke Fondation. Reproduction dans Connaissance des arts no 718, septembre 2013, p. 40.
  17. José Pierre, L'Univers surréaliste, Somogy, Paris, 1983, p. 261.
  18. Biro & Passeron, p. 325.
  19. 51 × 150 cm, collection particulière, Dallas. Reproduction dans Georgiana Colvile, Scandaleusement d'elles : trente-quatre femmes surréalistes, J.-M. Place, (ISBN 2-85893-496-7), p. 289.
  20. 100 × 60 cm, collection particulière, Dallas. Reproduction dans Colvile, p. 287. Autre titre : Les Fêtes de la soie, Alexandrian, p. 135.
  21. Collection Monique Davidoff. Reproduction dans Obliques no 14-15, éditions Borderie, Nyons, 1977, p. 221.
  22. 100 × 115 cm. Collection Luis Carral y de Teresa. Reproduction dans Obliques, p. 222.

Article connexe[modifier | modifier le code]