Вертмюллер, Лина — Википедия

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Вертмюллер.
Лина Вертмюллер
итал. Lina Wertmüller
Лина Вертмюллер в 2000 году.
Лина Вертмюллер в 2000 году.
Имя при рождении Арканджела Феличе Ассунта Вертмюллер фон Эльгг Эспаньол фон Брауэйх
Дата рождения 14 августа 1928(1928-08-14)[1]
Место рождения
Дата смерти 9 декабря 2021(2021-12-09)[2][3] (93 года)
Место смерти
Гражданство  Италия
Профессия кинорежиссёр,
сценарист,
драматург
Карьера 1963 — 2021
Награды

Кавалер Большого креста ордена «За заслуги перед Итальянской Республикой»

Премия «Оскар» за выдающиеся заслуги в кинематографе (2019)
IMDb ID 0921631
linawertmuller.com (итал.)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Ли́на Вертмю́ллер (итал. Lina Wertmüller), настоящее имя — Арка́нджела Фели́че Ассу́нта Вертмю́ллер фон Эльгг Эспаньо́л фон Бра́уэйх (итал. Arcangela Felice Assunta Wertmüller von Elgg Espanol von Braueich; 14 августа 1928[1], Рим[1] — 9 декабря 2021[2][3], Рим[2]) — итальянский кинорежиссёр, сценарист и драматург. Она стала первой женщиной, номинированной на премию «Оскар» за лучшую режиссуру за фильм «Паскуалино «Семь красоток»» в 1977 году.[4] В 2019 году Вертмюллер была объявлена одним из четырёх лауреатов Почётной премии Академии за свою карьеру.

Биография[править | править код]

Лина Вертмюллер родилась 14 августа 1928 года в Риме в аристократической швейцарской семье истинных католиков. Отец Лины Вертмюллер был римским юристом из швейцарской семьи Вертмюллер фон Эльгг.[5]

Вертмюллер рассказывала, что её детство было периодом приключений во время которого её исключили из 15 различных католических школ, а сама она очень увлекалась чтением комиксов, и говорила, что они очень повлияли на её юность.[6] «Флеш Гордон» Алекса Раймонда она выделяла особенно среди прочих, описывая эти комиксы как «скорее кинематографичное, более кинематографичное, чем большинство фильмов».[7]

Желание работать в театральной и киноиндустрии закрепилось в сердце Вертмюллер в те годы и она увлеклась русскими драматургами Немировичем-Данченко и Станиславским. В 1945 году, вопреки воле отца, она поступила в Римскую театральную Академию драматургического искусства.[8] Окончила её в 1951 году под руководством Пьетро Шарова, работала ассистентом режиссёра в музыкальном и драматическом театрах.

В том же 1951 году она основала труппу «Арлекин», написала свои первые пьесы и гастролировала по Европе. По возвращении в Рим она успела поработать актрисой, журналисткой, писательницей, сценографисткой. Интересы Вертмюллер развивались по двум направлениям: одно из них — музыкальная комедия, а второе — серьёзная современная итальянская драма.

Она вышла замуж за Энрико Джоба, который стал художником-декоратором в её фильмах. Их единственная дочь, Мария Зулима Джоб (род. 17 января 1991[уточнить]), стала актрисой. Джоб умер 4 марта 2008 года.

Скончалась 9 декабря 2021 года в Риме[9].

Театральная карьера[править | править код]

Премьера ее первой пьесы Zwei und Zwei ist nicht Vier (немецкое название) состоялась в 1969 году под руководством Франко Джеффирелли; вторая - «Любовь и волшебство на маминой кухне» (впервые исполнена в 1980 году на фестиваль в Сполето под собственным руководством). Немецкая премьера спектакля «Любовь и волшебство в маминой кухне» состоялась в 1987 году (Freie Volksbühne Berlin, режиссер Питер Палич), в главной роли Элизабет Триссенаар. Лина Вертмюллер выступала в качестве театрального драматурга и соавтора сценариев фильмов других режиссёров, была постановщиком оперы «Кармен» в театре Сан-Карло в Неаполе.

Кинокарьера[править | править код]

В кино Лина Вертмюллер попала благодаря своей тесной дружбе с Марчелло Мастрояни и его женой Флорой Карабеллой, которая и порекомендовала её Федерико Феллини.[10] После знакомства с Федерико Феллини стала помощником режиссёра в фильмах «Сладкая жизнь» и «Восемь с половиной». В 1963 году сняла свой первый полнометражный фильм «Ящерицы» за который получила режиссёрскую награду на кинофестивале в Локарно. Фильм повествует о непростой бедной жизни на послевоенном юге Италии. В этот период она познакомилась с актёром Джанкарло Джаннини, впоследствии сыгравшим в лучших её лентах. Затем Вертмюллер сняла ещё три фильма — «На этот раз поговорим о мужчинах» (1965), комедию «Рита-надоеда» (1966) и телевестерн «История Белл Старр» (1967) под псевдонимом Джордж Браун. После этого Вертмюллер вернулась в театр.

В 1972 году её комедия «Мими-металлист, уязвлённый в своей чести» получила номинацию на премию Каннского кинофестиваля. В этом и последующих её фильмах сыграл Джанкарло Джаннини, который обрёл международную известность. В 1970-х годах вышли комедии с социально-политическим подтекстом «Фильм о любви и анархии» (1973), «Всё на месте и всё в беспорядке» (1974), «Паскуалино „Семь красоток“» (1975). Благодаря последнему фильму Вертмюллер номинировалась на 4 «Оскара» и стала первой женщиной-номинантом на премию «Оскар» за лучшую режиссуру.

Лина Вертмюллер всегда была примером для женщин-режиссеров не только потому, что она была первым режиссером, добившимся коммерческого успеха, но и потому, что мало кто выполнял эту работу. «Вы не можете выполнять ту или иную работу только потому что вы мужчина или потому что вы женщина. Вы должны делать это потому что у вас есть к этому талант. Это единственное, что для меня важно, и это должен быть единственный параметр с помощью которого можно оценить кому быть режиссёром фильма.»[11]

В 1978 году Вертмюллер сняла фильм в Голливуде — «Конец света в нашей супружеской постели однажды дождливой ночью», оказавшийся коммерчески неудачным. Последующие фильмы с эротическими сюжетами не повторили успех ранних работ Вертмюллер.

В 2015 году Вертмюллер снялась в биографическом фильме Валерио Руиса «За белыми очками», в котором она размышляет о работе своей жизни.

Вертмюллер продолжала свою разнообразную карьеру до 2004 года, но не смогла достигнуть больше успехов 1970-х годов. В 2019 году она была удостоена почетного «Оскара» за работу всей своей жизни.

Стиль и тематика[править | править код]

Влияние стиля Феллини очевидно во многих работах Вертмюллер. Эти двое разделяют общее сочувствие к итальянскому рабочему классу, показывая реалии жизни политически заброшенных и экономически обездоленных людей, показывая это с нотой юмора и абсурда.[12] Работы Вертмюллер также, кажется, демонстрируют истинное поклонение Италии и к ее многообразию мест и пейзажей. Её кинематография представляет сюжеты с красочной экстравагантностью, идеализируя аутентичные итальянские декорации ее фильмов. Ее эстетика во многом заимствована из ее театрального опыта: она регулярно использует камеру таким образом, чтобы подчеркнуть исполнение и грандиозную комедию почти постоянного эмоционального безумия ее персонажей. Большая часть ее работ использует формальную тактику кино, чтобы драматизировать неправильное применение и деструктивное воздействие, которые политическая идеология может оказывать по отношению к отдельным лицам, высмеивая как общие концепции революции так и политический статус-кво.

Основной смысл большей части ее работ, — желание деконструировать и ниспровергнуть институты и социальные идеологии капиталистического модерна.[13] Эта политизированная социалистами политизация идей класса и института распространяется также на сексуальность и гендер. В большинстве ее фильмов эти элементы используются в сочетании с ее любовью к театральному искусству таким образом, что создается уникальная смесь, которая, несомненно, находится в общих рамках Commedia all’italiana.

По словам Питера Бонданеллы: «работа Вертмюллер сочетает в себе озабоченность актуальными политическими проблемами и условностями традиционной итальянской гротескной комедии» [14]

Политика[править | править код]

В целом фильмы Вертмюллер сильно отражают ее собственные политические взгляды. В её фильмах главные герои либо коммунисты, либо сторонницы феминизма. Часто фильмы вращаются вокруг конфликтов политического или социально-экономического происхождения. Тем не менее, её фильмы редко бывают пропагандистскими и имеют тенденцию переводить её личное восприятие политики в художественные образы. В фильме «Отнесённые необыкновенной судьбой в лазурное море в августе», например, рассказывается история жены богатого промышленника, которая находит свое эротическое удовлетворение только благодаря любовной интриге с коммунистически настроенным моряком, который ведет себя по отношению к ней как мачо.

Работа в качестве сценариста фильмов[править | править код]

  • 1970 — Brutale Stadt (Жестокий город)
  • 1970 — Als die Frauen noch Schwänze hatten (Когда женщины ещё имели хвосты)
  • 1972 — Toll trieben es die alten Germanen (Когда женщины потеряли хвосты)

Фильмография[править | править код]

Награды и номинации[править | править код]

Примечания[править | править код]

  1. ↑ 1 2 3 4 Deutsche Nationalbibliothek Record #118832603 // Gemeinsame Normdatei (нем.) — 2012—2016.
  2. ↑ 1 2 3 4 https://www.corriere.it/spettacoli/cinema-serie-tv/21_dicembre_09/morta-lina-wertmuller-grande-protagonista-cinema-italiano-aveva-93-anni-db0f6264-58da-11ec-95ed-0f7dcc6ae2dd.shtml
  3. ↑ 1 2 https://www.protothema.gr/culture/article/1190020/pethane-i-italida-skinothetis-lina-vertmiler/
  4. ↑ Silvia Pingitore. The first woman nominated for Best Director in 1977: interview with Academy Honorary Award winner Lina Wertmüller (брит. англ.). the-shortlisted.co.uk (22 июня 2020). Дата обращения: 19 февраля 2022. Архивировано 3 января 2021 года.
  5. ↑ Portrait - Lina Wertmüller. Renaissance-Theater Berlin (15 декабря 2005). Дата обращения: 22 декабря 2021. Архивировано из оригинала 15 декабря 2005 года.
  6. ↑ Harrison Smith. Lina Wertmüller, provocative Italian filmmaker and first woman nominated for directing Oscar, dies at 93. Washington Post (9 декабря 2021). Дата обращения: 22 декабря 2021. Архивировано 10 декабря 2021 года.
  7. ↑ Behind The White Glasses, Dir. Valerio Ruiz, Italy. 2015.
  8. ↑ MYmovies.it. Lina Wertmüller (итал.). MYmovies.it. Дата обращения: 22 декабря 2021. Архивировано 22 декабря 2021 года.
  9. ↑ È morta Lina Wertmüller. Дата обращения: 9 декабря 2021. Архивировано 21 марта 2022 года.
  10. ↑ Fritz Göttler. Zum Tod von Lina Wertmüller: „Ironie ist mein treuer Weggefährte“ (нем.). Süddeutsche.de. Дата обращения: 22 декабря 2021. Архивировано 12 декабря 2021 года.
  11. ↑ Lina Wertmüller: l'avventura di una regista straordinaria (итал.). Oscar Mondadori (25 октября 2019). Дата обращения: 22 декабря 2021. Архивировано 22 декабря 2021 года.
  12. ↑ Jacobs, Diane; Riley, Brooks. Lina Wertmüller // ProQuest. — 1976.
  13. ↑ Bullaro, Grace. [Bullaro, Grace. Man in Disorder: the Cinema Of Lina Wertmüller in the 1970s. Troubador Publishing. 2007. Man in Disorder: the Cinema Of Lina Wertmüller in the 1970s]. — Troubador Publishing, 2007.
  14. ↑ Bondanella, Peter. [Bondanella, Peter (1990). Italian Cinema : From Neorealism to the Present. Continuum. ISBN 0-8264-0426-X. OCLC 20911414. Italian Cinema : From Neorealism to the Present.]. — Continuum, 1990. — 354 с. — ISBN ISBN 0-8264-0426-X. OCLC 20911414..

Ссылки[править | править код]

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Вертмюллер,_Лина&oldid=137325209