Письмо в редакцию телевизионной передачи «Очевидное — невероятное» из сумасшедшего дома — с Канатчиковой дачи — Википедия

Письмо в редакцию телевизионной передачи «Очевидное — невероятное» из сумасшедшего дома — с Канатчиковой дачи
Песня
Исполнитель Владимир Высоцкий
Дата записи 1977
Жанр авторская песня
Язык русский
Автор песни Владимир Высоцкий

«Письмо в редакцию телевизионной передачи „Очевидное — невероятное“ из сумасшедшего дома — с Канатчиковой дачи» («Про Бермудский треугольник»[1], по первой строке известно как «Дорогая передача!..»[2][3]) — юмористическая авторская песня Владимира Высоцкого, созданная в 1977 году. В песне описываются «будни» сумасшедшего дома, на которые проецируется тема загадки Бермудского треугольника; толчком к написанию, видимо, послужил выпуск телепередачи «Очевидное — невероятное», посвящённый этой теме и вышедший в эфир 13 ноября 1976 года. Песня оставалась одной из самых исполняемых в авторских концертах Высоцкого в последние годы его жизни, многие фразы из неё стали крылатыми.

Структура и сюжет[править | править код]

«Письмо в редакцию» — большая по объёму песня, основной текст которой насчитывает 144 стиха. При этом в нечётных строфах применяется необычная схема рифмовки AAABCCCB[5]; эта же схема рифмовки и размер встречаются в более ранних песнях «Пародия на плохой детектив» и «Никакой ошибки» и повторяют размер и рифмовку поэмы Андрея Вознесенского «Оза», знакомой Высоцкому по спектаклю «Антимиры»[6].

Песня стилизована под «письмо в редакцию» — распространённое в средствах массовой информации СССР явление, когда отдельный человек или инициативная группа направляют письмо редакционной группе периодического печатного издания, радио- или телепередачи с предложениями по улучшению их содержания[7]. В случае песни Высоцкого в качестве инициативной группы выступают пациенты психиатрической клинической больницы № 1, во времена исполнения носившей имя П. П. Кащенко и прозвище «Канатчикова дача».

Поводом для письма становится выпуск передачи «Очевидное — невероятное», в котором некий «краснобай и баламут» рассказывал о тайнах Бермудского треугольника, которые не в состоянии раскрыть наука. «Авторы» письма рассматривают этот выпуск как образец раздражающей их недавней тенденции в тематике передачи: «…Год подряд // То тарелками пугают, — // Дескать, подлые, летают, — // То у вас собаки лают, // То руины говорят». За этим следует призыв перейти к более привычным и прозаичным темам — развитию ядерной энергетики, советским исследованиям на Луне[8]. Упоминается, что ранее пациенты уже посылали «ноту в ТАСС» с обличением происков врагов СССР, которых они, среди прочего, считают виновными и в поднятии темы Бермуд.

В последующей части песни темы Бермудского треугольника, летающих тарелок и других необъяснённых явлений проецируются уже на быт психиатрической больницы. Упоминается, что среди пациентов есть и жертвы крушения в самом Бермудском треугольнике, страдающие от тяжёлых психических расстройств. Отдельно иллюстрируется реакция на загадочные передачи параноика, алкоголиков и, по всей видимости, попавшего в сумасшедший дом диссидента-антисоветчика[9][10], а также медицинского персонала. Заканчивается письмо угрозой в случае отсутствия реакции «написать в Спортлото».

История создания[править | править код]

Канатчикова дача

Образы, связанные с сумасшествием и психиатрическими больницами, появлялись в творчестве Высоцкого как на протяжении нескольких лет, предшествовавших написанию «Письма в редакцию», так и ранее (уже в середине 1960-х появилась «Песня о сумасшедшем доме», во многом основанная на личном опыте автора[11]). Так, в 1972 году Канатчикова дача упоминается в «Жертве телевиденья», а в 1975 году вышел цикл из песен «Ошибка вышла», «Никакой ошибки», «История болезни»[12].

Летающая тарелка (поддельная фотография)

«Письмо в редакцию» создавалось в период, когда у Высоцкого, прежде бывшего любителем фантастики и сторонником теорий о контакте с инопланетным разумом, возобладало скептическое отношение к этой теме. Сам автор, комментируя песню в 1978 году, рассказывал[13]:

Несколько лет тому назад я необычайно увлекался этим. Могу вас уверить, что ни одной фантастической книжки, научной фантастики или, там, ненаучной — любой, не выходило без того, чтобы я её не прочитал. Я читал всё… Более того, я читал все эти журналы: и псевдонаучные, и полунаучные, и супернаучные…

На смену безоглядному увлечению пришло разочарование и понимание того, что, «как всегда вокруг какого-нибудь интересного дела», вокруг темы инопланетного разума и паранормальных явлений собирается множество шарлатанов или плохо разбирающихся в вопросе дилетантов, только вредящих делу[14]. На концертах, перед исполнением песни, Высоцкий мог с иронией замечать в отношении «летающих тарелок»: «многие их видели, а некоторые даже в них летали»[15].

Сергей Капица на съёмках телепередачи «Очевидное — невероятное»

Предполагаемое время создания песни ограничивается периодом с осени 1976 по осень 1977 года. Первую границу задаёт 13 ноября 1976 года[16][17] — время выхода в эфир выпуска телевизионной программы «Очевидное — невероятное», в которой обсуждалась тема загадки Бермудского треугольника[18]. В выпуске принимал участие уфолог Владимир Ажажа, автор статьи по теме Бермудского треугольника в сентябрьском выпуске журнала «Наука и жизнь»[19]. Ведущий передачи Сергей Капица позже в интервью вспоминал, что при съёмке была выбрана неудачная мизансцена, при которой Ажажа выглядел маленькой жертвой агрессивного ведущего: «Что бы я ни говорил, все симпатии были на стороне этого человека»[20]. В строчках «То тарелками пугают — // Дескать, подлые, летают», как предполагают А. Е. Крылов и А. В. Кулагин, отразилась «антитарелочная» кампания в советской прессе, которую открыла в том же году статья фантаста Еремея Парнова «Технология мифа» в «Комсомольской правде»[21][22].

Бермудский треугольник

В 1976 году в СССР распространились также слухи о гибели в Бермудском треугольнике советского исследовательского судна (этот слух, в частности, зафиксирован в декабрьской записи в дневнике Валерия Золотухина). Впоследствии эта история, уже поданная как факт, стала одним из сюжетообразующих компонентов «Письма в редакцию»[23][24]. Позже получила распространение ещё одна легенда, согласно которой основой для песни стал эпизод с научно-исследовательским судном «Академик Курчатов». Это судно действительно участвовало в советско-американской экспедиции в район Бермудского треугольника и в одном из рейсов в течение двух суток не выходило на связь, что дало толчок слухам о его исчезновении. Однако, как отмечает А. В. Скобелев, указанный рейс начался только в январе 1978 года, то есть уже после того, как Высоцкий начал публичное исполнение «Письма в редакцию»[24]. В. К. Перевозчиков излагает ещё одну версию появления песни, также связанную с визитом советского корабля в этот район. По его словам, диктор Римма Туманова, знакомая с «главным механиком теплохода, который побывал в Бермудском треугольнике», пересказала его историю Высоцкому. В результате, согласно Перевозчикову, первое записанное исполнение «Письма в редакцию» бард начал словами «Римма, пишу это поздно ночью. Это только потому, что для тебя»[25].

Летом 1977 года Высоцкий уже и сам побывал на границе с Бермудским треугольником — на острове Косумель, где его жена Марина Влади снималась в мексиканско-итальянском фильме «Тайна Бермудского треугольника». Работа над песней продолжалась в это время[26]. Кроме того, по рассказам очевидцев, Высоцкий дорабатывал песню весной 1977 года, в частности, в мае, находясь в Енакиеве Донецкой области, и даже исполнил для поклонников, собравшихся под балконом квартиры, где был в гостях, какой-то черновой её вариант (полностью или фрагментарно), который никем не был, однако, записан на плёнку. С Енакиево, возможно, связано и появление в песне «главврача Маргулиса». Такой врач в действительности в больнице имени Кащенко не числился; задолго до написания песни (и долгое время после этого[27]) больницу возглавлял В. М. Морковкин, а фамилию Маргулис, по информации енакиевца Н. Г. Гринёва, носил хозяин квартиры, где Высоцкий работал над черновиком «Письма в редакцию» [28]. Впрочем, Скобелев указывает, что именно в Енакиево в психоневрологической больнице в указанный период действительно работал заведующим отделением психиатр А. В. Маргулис[29].

В черновиках песни сохранились свидетельства, что Высоцкий планировал, помимо Бермудского треугольника и обобщённых летающих тарелок, спародировать также другие псевдонаучные сенсации. В частности, в черновике говорится «про тунгусских древних майя, будто севших к нам в тайгу»[30]. В черновиках встречаются эпизодические персонажи, в окончательный вариант песни не попавшие — «от наук уставший школьник»[31], «бывший физик Венцель» (которого сменил абстрактный «бывший алкоголик»), чабан Алим Бурханов; в бо́льших, нежели в чистовом варианте, подробностях излагается биография «дантиста-надомника» Рудика[32].

Исполнение и публикация[править | править код]

Первые известные записи исполнения песни в индексе фонограмм Высоцкого датируются сентябрём и октябрём 1977 года, последние — 14 и 16 июля 1980 года[33]. Менее чем за три года, прошедшие между написанием «Письма в редакцию» и смертью автора, было сделано свыше 100 записей[34]. Подсчитано, что в эти годы «Бермудский треугольник» Высоцкий исполнял чаще, чем любую другую песню — она прозвучала почти в половине всех его концертов после её создания (занимающая второе место по частоте исполнения «Я не люблю» — чуть более чем в трети, однако на протяжении намного более долгого периода)[35]. Помимо концертов, песня звучала также в спектакле театра на Таганке «Антимиры», куда она, по словам автора, «хорошо вмонтировалась»[36].

В начале 1979 года песня (как «Бермудский треугольник») вышла на виниловом двойном альбоме «Нью-йоркский концерт Владимира Высоцкого, 1979»[37], в котором были собраны записи с концерта 17 января того же года в Бруклинском колледже Нью-Йорка[38]. Первая публикация текста песни состоялась в том же году во Франции в июньском выпуске журнала-альманаха «Третья волна», выходившего с предуведомлением редакции: «Материалы авторов, проживающих в тоталитарных странах, в том числе в СССР, печатаются без их ведома»[3][39]. Это было одно из восьми стихотворений, опубликованных в этом номере журнала, как отмечает В. Бакин — «без каких-либо комментариев, указывающих на позицию редакции»[40].

В СССР текст песни впервые официально опубликован в 1988 году в авторском сборнике «Я, конечно, вернусь…»[1] (составитель Н. А. Крымова); позже в том же году текст появился ещё в ряде сборников[41]. Когда фирма звукозаписи «Мелодия» организовала выпуск серии «На концертах Владимира Высоцкого», состоявшей из 21 альбома, «Письмо в редакцию» в записи 1978 года было включено в состав 17-го альбома («Райские яблоки», 1991 год)[37][42].

Литературный анализ[править | править код]

Песня представляет слушателю гротескную ситуацию, при которой на обладание единственно разумной и рациональной моделью мироздания претендуют сумасшедшие. А. В. Кулагин усматривает в этом ходе перекличку с «Горем от ума» и «Записками сумасшедшего», где грань между нормальностью и сумасшествием рассматривается скорее в социальном, чем в клиническом аспекте[43]. По оценке Л. Г. Кихней, автор противопоставляет ценности реального мира и антимира, задаёт вопрос об определении разума и безумия[44]. В тексте песни различные источники усматривают сатиру на советские порядки. В частности, высмеивается политика «железного занавеса», целью которой было максимально осложнить советским гражданам получение информации из зарубежных источников. Так, один из пациентов, обладатель радиоприёмника «Грюндиг», «его ночами крутит, ловит, контра, ФРГ» . А чуть дальше некий «бывший алкоголик» сетует[9]:

Больно бьют по нашим душам
«Голоса» за тыщи миль.
Зря Америку не глушим,
Зря не давим Израи́ль!

Речь идёт о действительно существовавших мерах по глушению передач иностранных радиостанций, вещавших на СССР, в том числе «Голоса Америки» и «Голоса Израиля»[9][45]. По мнению пациентов психиатрической лечебницы, всевозможные паранормальные явления — это происки врагов СССР, которые «кормят-поят нас бермутью про таинственный квадрат»: «Это всё придумал Черчилль в восемнадцатом году». Они увязывают это с другими событиями, про которые «написали ноту в ТАСС» — взрывами и пожарами (по-видимому, имеются в виду террористические акты и вероятные поджоги начала 1977 года[46][47]).

В песне высмеивается и штамп советской официальной исторической науки, часто списывавшей неудачи народных восстаний и освободительных движений на отсутствие «вождей», по сути противореча марксистскому подходу к роли личности в истории. У Высоцкого это объяснение проецируется на пациентов сумасшедшего дома[48][49]:

Мы не сделали скандала
Нам вождя недоставало:
Настоящих буйных мало —
Вот и нету вожаков.

Ещё один авторитет, над которым, по-видимому, иронизировал автор, настаивая «Пусть безумная идея — не решайте сгоряча», — Нобелевский лауреат Нильс Бор, автор высказывания: «Нет сомнения, что перед нами безумная теория, но весь вопрос в том, достаточно ли она безумна, чтобы оказаться ещё и верной!»[50]. В неожиданном ракурсе всплывает распространённое название рубрик в различных советских газетах и журналах: «Удивительное — рядом, но оно запрещено»[51]. Схожим образом, по мнению П. Е. Фокина, выражение «руины говорят» отсылает к распространённому штампу в публикациях и репортажах на темы археологии и древней истории[8]. С другой стороны, саркастичное определение «краснобай и баламут», на первый взгляд кажущееся выпадом в адрес ведущего программы «Очевидное — невероятное» Сергея Капицы, как объяснил сам Высоцкий, в действительности относилось к гостю передачи, послужившей толчком к написанию песни (Владимиру Ажаже)[52]. Фраза «то у вас собаки лают» тоже, вероятно, представляет собой цитату из Ажажи, в ходе передачи объяснявшего: «Собаки лают в пустоту, когда чувствуют приближение НЛО»[53].

Юмористический пласт в песне представлен, в частности, множеством окказионализмов: «иноверы» и «изуверцы» (слова-портмоне, составленные из «изуверов» и «иноверцев»)[54], а также целой серией производных от топонима «Бермуды» — «бермутят» (контаминация с глаголом «мутить»), «бермуторно» и «бермутно», «бермуть»[55] (в последнем случае А. Скобелев и А. Кулагин отмечают также перекличку с ходившим в народе презрительным прозвищем дешёвого и низкокачественного креплёного вина — вермута[45][56]). Контаминацией выглядит и выражение «раскалились добела», в котором Скобелев видит отсылку к белой горячке[29]. Буквальное значение приобретает фразеологизм «собаку съели», когда лирические герои песни, доказывая, что разбираются в тарелках, ссылаются на повара своей больницы[43]. Отмечается комический эффект выражения «треугольные дела» в значении «относящиеся к треугольнику»[57].

Слова «кандидаты» и «доктора», обозначающие учёные степени, объединившись в словосочетании «кандидаты в доктора», внезапно приобретают пренебрежительный оттенок — как отмечает П. Е. Фокин, для больного слово «доктор» имеет только одно, медицинское, значение, соответственно «кандидат в доктора» — это признак профессиональной несостоятельности[51]. В черновиках Высоцкий разрабатывал также оппозицию «душевнобольной — сумасшедший» («Разделила жизнь сама: есть душевные больные, есть сошедшие с ума», «Мы душевные больные, то есть тронулись душой… А которые тщедушны — эти тронулись умом»)[58].

Другая заметная юмористическая тема — «геометрическая». Треугольник в песне превращается и в круг, и в квадрат, и в параллелепипед, и в многогранник, а уцелевших моряков привозят на Канатчикову дачу «в стеклянной призме». А. Скобелев считает, что, помимо чисто юмористического обыгрывания «геометрического» названия легендарного объекта, Высоцкий отсылал слушателей ко вполне реальной и популярной в то время теории Н. Ф. Гончарова, В. А. Макарова и В. С. Морозова. Согласно этой теории у земного шара существует кристаллический каркас в виде двух правильных многогранников (икосаэдра и додекаэдра), спроецированный на его поверхность. Идея, которую популяризовали журнал «Химия и жизнь» и альманах «Эврика», в частности связывала с этой гипотетической структурой и феномен Бермудского треугольника, который авторы рассматривали как трёхмерный многогранник[59].

Юмористическую атмосферу поддерживают сочетающаяся с официально-деловой формой (формулировки «Дорогая передача», «Дата. Подпись», коллективный адресант) нарочитая разговорность стиля («вот те раз»), эллипсисы («на троих его — даёшь!»)[60], умышленные речевые ошибки («лектора́»[43], «Израи́ль», «полотенцы»), пропуски необходимых по смыслу слов («Вместо чтоб поесть, помыться…»). В целом А. Кулагин пишет о намеренном эффекте «забалтывания», которому способствует не только обильная игра со смыслами слов и выражений, но и схема рифмовки AAABCCCB, при которой рифмуются между собой три стиха подряд[61].

Среди интертекстуальных связей «Письма в редакцию» А. Скобелев выделяет дантиста Рудика, в ранних версиях носившего фамилию Вайнер (что рифмовалось со словом «лайнер»). Исследователь полагает, что фамилия отсылает к братьям Вайнерам, с которыми Высоцкий дружил как минимум с 1975 года. У Вайнеров в свою очередь в повести 1976 года «Лекарство против страха» и в сценарии фильма «Город принял», создававшемся в то же время, что и песня Высоцкого, появляется эпизодический персонаж Рудик Вышеградский по кличке Марчелло. И в песне, и в сценарии оба Рудика страдают желудком, у обоих в биографии эпизоды, связанные с больничной биркой (альтернативную гипотезу о происхождении «номерочка на ноге» Рудика в песне Высоцкого выдвигает П. Фокин, связывая эту деталь с аналогичным образом в повести Шукшина «А поутру они проснулись…»[50]). Скобелев допускает, что фамилии этих персонажей могли быть взаимными шуточными отсылками авторов[62].

Ещё одна возможная литературная реминисценция — безумцы в стеклянной призме, доставленные в больницу после крушения корабля в Бермудском треугольнике. Скобелев полагает, что этот образ может быть цитатой из повести Гофмана «Золотой горшок», где близкий к безумию студент Ансельм перемещается по улицам Дрездена в некоем «кристалле» (или, в русском переводе, в «стекле»)[63]. Высказывается предположение, что колодец, на дне которого мечтают пропасть лирические герои песни, — это отзвук образа бесконечной кроличьей норы, в которую падает Алиса в сказке Кэрролла (ранее Высоцкий уже создал цикл песен к дискоспектаклю по этой сказке)[64][65]. Д. Н. Курилов усматривает корни образов как «Письма в редакцию», так и баллады Галича «Право на отдых» в «Песне про психа из больницы имени Ганнушкина, который не отдавал санитарам свою пограничную фуражку» Михаила Анчарова, написанной ещё в 1957 году[66].

Наследие[править | править код]

После смерти Высоцкого «Письмо в редакцию» звучало в исполнении ряда других певцов. Так, в передаче «Своя колея» в разные годы песню исполняли Александр Градский[67] и Николай Фоменко[68]. Григорий Лепс включил «Письмо в редакцию» в заключительный альбом «Кони привередливые» серии «Честь имею!», релиз которого 25 июля 2020 года был приурочен к годовщине смерти автора[69]. Перевод текста песни на польский язык опубликовал в 1986 году Войцех Млынарский[pl][70], а чешских слушателей с нею познакомили Милан Дворжак и певица Сусанна Талпова[71].

По мнению филолога В. А. Гаврикова, отсылки к «Письму в редакцию» (в частности, «распавшемуся на куски» лайнеру и «стеклянной призме») на советском экране появились уже в 1985 году, в одной из серий мультфильма «На задней парте»[72].

Примечания[править | править код]

  1. ↑ 1 2 Высоцкий В. С. Комментарии: Письмо в редакцию телевизионной передачи «Очевидное — невероятное» из сумасшедшего дома — с Канатчиковой дачи // Собрание сочинений в четырёх томах / Составители и авторы комментариев В. И. Новиков, О. И. Новикова. — М.: Время, 2009. — Т. 2. Песни. 1971—1980. — ISBN 978-5-9691-0906-3.
  2. ↑ Владимир Семенович Высоцкий: Что? Где? Когда? (1960—1990 г.г.): библиографический справочник / Автор-составитель А. С. Эпштейн. — Харьков: Студия-Л; Прогресс, 1992. — С. 267—268. — ISBN 5-87258-006-1.
  3. ↑ 1 2 Владимир Высоцкий. Письмо в редакцию телевизионной передачи «Очевидное — невероятное» из сумасшедшего дома — с Канатчиковой дачи. Лаборатория фантастики. Архивировано 17 октября 2020 года.
  4. ↑ Собрание сочинений в четырёх томах, 2009, с. 209—210.
  5. ↑ Кулагин А. В. Возвращение к прежним сюжетам // Поэзия Высоцкого: Творческая эволюция. — Изд. 3-е, переработ. — Воронеж: Эхо, 2013. — С. 201, 203. — ISBN 978-5-87930-100-5. Архивировано 11 июля 2019 года.
  6. ↑ Кулагин А. В. Из отзывов о диссертациях // У истоков авторской песни: сборник статей. — Коломна: Московский государственный областной социально-гуманитарный институт, 2010. — С. 319. — ISBN 978-5-98492-089-6. Архивировано 17 июля 2020 года.
  7. ↑ Скобелев, 2016, с. 185.
  8. ↑ 1 2 Летела жизнь в плохом автомобиле…, 2012, с. 123.
  9. ↑ 1 2 3 Александр Пасховер. История болезни СССР и Енакиево в одной песне Высоцкого. Новое время (7 сентября 2015). Архивировано 19 ноября 2020 года.
  10. ↑ Летела жизнь в плохом автомобиле…, 2012, с. 125.
  11. ↑ Кулагин, 2013, с. 200.
  12. ↑ Закурдаева, 2015, с. 55.
  13. ↑ Скобелев, 2016, с. 183.
  14. ↑ Скобелев, 2016, с. 184.
  15. ↑ Марк Цыбульский. Высоцкий в космосе. Владимир Высоцкий. Каталоги и статьи (14 октября 2004). Архивировано 6 января 2014 года.
  16. ↑ Очевидное — невероятное. Бермудский треугольник (1976). Гостелерадиофонд @ YouTube (18 августа 2020). Дата обращения: 23 сентября 2021. Архивировано 24 марта 2022 года.
  17. ↑ Уфолог Владимир Ажажа: Капица соглашался, что лучше быть пришельцем, чем проходимцем. Вечерняя Москва (17 августа 2012). Дата обращения: 20 апреля 2018. Архивировано из оригинала 21 апреля 2018 года.
  18. ↑ Яковлев В. Донецкие песни Высоцкого // В поисках Высоцкого. — Пятигорск: Издательство ПГЛУ, 2016. — Июль (вып. 24). — С. 59.
  19. ↑ Ажажа В. Г. О Летучем голландце, «Дьявольском море» и «Бермудском треугольнике» // Наука и жизнь. — 1976. — № 9. — С. 146—153.
  20. ↑ Летела жизнь в плохом автомобиле…, 2012, с. 120—122.
  21. ↑ Парнов Е. И. Технология мифа : О летающих тарелках, космических пришельцах и прочих «чудесах» // Комсомольская правда. — 1976. — № 281 (28 ноября). — С. 3.
  22. ↑ Крылов и Кулагин, 2010, с. 317.
  23. ↑ Закурдаева, 2015, с. 62—63.
  24. ↑ 1 2 Скобелев, 2016, с. 198.
  25. ↑ Перевозчиков В. Памяти Риммы Васильевны Тумановой (21.5.1936 г. — 27.4.2008 г.) // В поисках Высоцкого. — Пятигорск: Издательство ПГЛУ, 2011. — Вып. 1. — С. 111. — ISBN 978-5-4220-0214-6. Архивировано 21 января 2022 года.
  26. ↑ Летела жизнь в плохом автомобиле…, 2012, с. 120.
  27. ↑ Зеленькова А. Душевное устройство. Российская газета (22 октября 2019). Архивировано 22 июля 2020 года.
  28. ↑ Яковлев, 2016, с. 57—60.
  29. ↑ 1 2 Скобелев, 2016, с. 191.
  30. ↑ Закурдаева, 2015, с. 57.
  31. ↑ Крылов и Кулагин, 2010, с. 312.
  32. ↑ Закурдаева, 2015, с. 61—63.
  33. ↑ Владимир Высоцкий. Индекс фонограмм. 0109 — Дорогая передача!.. Владимир Высоцкий. Когда? Где? Кто? Электронный каталог. Архивировано 19 июля 2020 года.
  34. ↑ Скобелев, 2016, с. 182.
  35. ↑ Гавриков В. А. Какие песни чаще всего пел Высоцкий? (а также о восприятии творчества поэта в современной России) // Вестник Московского университета. Серия 9. Филология. — 2018. — № 2. — С. 98—100. Архивировано 19 марта 2020 года.
  36. ↑ Эпштейн, 1992, Монологи В. Высоцкого о жизни и творчестве, с. 397.
  37. ↑ 1 2 Владимир Высоцкий. Иллюстрированный каталог грампластинок. Владимир Высоцкий. Каталоги и статьи. Архивировано 19 августа 2019 года.
  38. ↑ Полчанинов Р. Уголок коллекционера: «Ньюйоркский концерт Владимира Высоцкого, 1979» (2 пластинки стерео 33). Новое русское слово (15 апреля 1979). Архивировано 30 мая 2020 года.
  39. ↑ Владимир Высоцкий. Письмо в редакцию телевизионной передачи «Очевидное — невероятное» из сумасшедшего дома с Канатчиковой дачи // Третья волна. Альманах литературы и искусства / Главный редактор — Александр Глезер. — 1979. — Июнь (№ 7—8). — С. 204—209.
  40. ↑ Бакин В. В. Популярность Высоцкого во Франции // Владимир Высоцкий. Жизнь после смерти. — М.: Алгоритм, 2011. — ISBN 978-5-457-51403-4.
  41. ↑ Эпштейн, 1992, с. 25, 300.
  42. ↑ Владимир Высоцкий ‎— Райские Яблоки на сайте Discogs
  43. ↑ 1 2 3 Кулагин А. В. Чистого слога слуга // Беседы о Высоцком. — Изд. 2-е, испр. — Издательские решения, 2016. — ISBN 978-5-4474-8196-4.
  44. ↑ Кихней Л. Г. Лирический субъект в поэзии В. Высоцкого // Владимир Высоцкий: исследования и материалы 2007-2009 гг.: сборник научных трудов / Редколлегия: Б. С. Дыханова, А. Е. Крылов, А. В. Скобелев, Г. А. Шпилевая. — Воронеж: ВГПУ, 2009. — С. 37—38. — ISBN 978-5-88519-533-1.
  45. ↑ 1 2 Скобелев, 2016, с. 201.
  46. ↑ Летела жизнь в плохом автомобиле…, 2012, с. 124.
  47. ↑ Скобелев, 2016, с. 188—190.
  48. ↑ Скобелев, 2016, с. 187.
  49. ↑ Закурдаева, 2015, с. 58.
  50. ↑ 1 2 Летела жизнь в плохом автомобиле…, 2012, с. 126.
  51. ↑ 1 2 Скобелев, 2016, с. 193.
  52. ↑ Летела жизнь в плохом автомобиле…, 2012, с. 121.
  53. ↑ Скобелев, 2016, с. 186.
  54. ↑ Изотов В. Словарь окказионализмов В. С. Высоцкого. (Е—И) // В поисках Высоцкого. — Пятигорск: Издательство ПГЛУ, 2012. — Ноябрь (вып. 6). — С. 80—81.
  55. ↑ Изотов В. Средисловие // В поисках Высоцкого. — Пятигорск: Издательство ПГЛУ, 2012. — Август (вып. 5). — С. 90—91. Архивировано 22 июля 2020 года.
  56. ↑ Кулагин, 2013, с. 202.
  57. ↑ Изотов В. В., Изотов В. П. Этюды о семантических преобразованиях // Высоцковедение и высоцковидение. 2016: сборник статей / Ответственный редактор В. П. Изотов. — Орёл: ОГУ имени И. С. Тургенева, 2016. — С. 8.
  58. ↑ Закурдаева, 2015, с. 59—60.
  59. ↑ Скобелев, 2016, с. 199—200.
  60. ↑ Закурдаева, 2015, с. 56—57.
  61. ↑ Кулагин, 2013, с. 203.
  62. ↑ Скобелев, 2016, с. 194—196.
  63. ↑ Скобелев, 2016, с. 199.
  64. ↑ Скобелев, 2016, с. 192.
  65. ↑ Скобелев А. Из материалов к комментированию текстов песен В. С. Высоцкого. Песни, написанные для дискоспектакля «Алиса в Стране Чудес» (1972—1975) // В поисках Высоцкого. — Пятигорск — Новосибирск: Издательство ПГЛУ, 2019. — Сентябрь (вып. 37). — С. 78. Архивировано 21 января 2022 года.
  66. ↑ Курилов Д. Н. «Карнавальные» баллады Галича и Высоцкого // Мир Высоцкого: исследования и материалы / сост. А. Е. Крылов, В. Ф. Щербакова. — М.: Государственный культурный центр-музей В. С. Высоцкого, 1999. — Вып. III, т. 1. — С. 253.
  67. ↑ Невская Я. Трамп и Высоцкий попали в одну колею. Шоубиз (31 января 2017). Архивировано 12 ноября 2020 года.
    Александр Градский — «Письмо в редакцию телевизионной передачи „Очевидное-невероятное“ из сумасшедшего дома — с Канатчиковой дачи». «Своя колея». Фрагмент выпуска от 29.01.2017. Первый канал (29 января 2017). Дата обращения: 17 ноября 2020. Архивировано 17 августа 2017 года.
  68. ↑ Абель И. Неудобный юбилей. Континент (2 февраля 2018). Архивировано 20 октября 2018 года.
  69. ↑ Григорий Лепс — Честь имею! (Высоцкий) Коллекция (5 альбомов) (2020) FLAC. SoftLabirint. (9 июня 2020). Архивировано 20 сентября 2020 года.
  70. ↑ Беднарчик А. Высоцкий по-польски // Мир Высоцкого: исследования и материалы / сост. А. Е. Крылов, В. Ф. Щербакова. — М.: Государственный культурный центр-музей В. С. Высоцкого, 1999. — Вып. III, т. 1. — С. 387—409.
    Млынарский В. (пер. Е. А. Ромашкиной). О переводе Высоцкого. Владимир Высоцкий на разных языках. Дата обращения: 17 ноября 2020. Архивировано 28 октября 2019 года.
  71. ↑ Бакин, 2011, Мировое признание.
  72. ↑ Гавриков В. Рецепция песен Высоцкого в мультипликации // В поисках Высоцкого. — Пятигорск: Издательство ПГЛУ, 2015. — Сентябрь (вып. 20). — С. 73—76.

Литература[править | править код]

  • Высоцкий В. С. Письмо в редакцию телевизионной передачи «Очевидное — невероятное» из сумасшедшего дома — с Канатчиковой дачи // Собрание сочинений в четырёх томах / Составители и авторы комментариев В. И. Новиков, О. И. Новикова. — М.: Время, 2009. — Т. 2. Песни. 1971—1980. — ISBN 978-5-9691-0906-3.
  • Высоцкий В. Письмо в редакцию телевизионной передачи «Очевидное — невероятное» из сумасшедшего дома с Канатчиковой дачи // Иллюстрированное собрание сочинений в 11 томах / сост. и коммент. П. Фокина; подгот. текста С. Жильцов. — СПб.: Амфора, 2012. — Т. 3. Летела жизнь в плохом автомобиле…. — С. 120—126. — (Владимир Высоцкий.). — ISBN 978-5-367-02110-3.
  • Закурдаева Н. В. Самоорганизация смысла в песне В.Высоцкого «Письмо в редакцию телевизионной передачи «Очевидное – невероятное» из сумасшедшего дома — с Канатчиковой дачи» // Высоцковедение и высоцковидение. 2015. Сборник статей / Ответственный редактор — В. П. Изотов. — Орёл: Научно-исследовательский институт филологии, Орловский государственный университет, 2015. — С. 52—65.
  • Крылов А. Е., Кулагин А. В. Письмо в редакцию телевизионной передачи «Очевидное — невероятное» из сумасшедшего дома — с Канатчиковой дачи // Высоцкий как энциклопедия советской жизни: Комментарий к песням поэта. — М.: Булат, 2010. — С. 311—320. — ISBN 978-5-91-457-008-5.
  • Скобелев А. В. Из материалов к комментированию произведений В.С. Высоцкого // Владимир Высоцкий: исследования и материалы 2015-2016 гг.: сборник научных трудов / Редколлегия: Г. А. Шпилевая, С. М. Шаулов, А. Б. Сёмин, А. В. Скобелев. — Воронеж: ООО ИМЦ «Планета», 2016. — С. 182—202. — ISBN 978-5-87930-102-4.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Письмо_в_редакцию_телевизионной_передачи_«Очевидное_—_невероятное»_из_сумасшедшего_дома_—_с_Канатчиковой_дачи&oldid=135396811