Франко Кёльнский — Википедия

Франко Кёльнский
Дата рождения XIII век
Дата смерти XIII век
Страна
Род деятельности теоретик музыки, музыковед, писатель, композитор

Фра́нко Кёльнский (Franco de Colonia; также Франко Тевтонец, Franco Teutonicus), Франкон Кёльнский[1][2] — монах, немецкий теоретик музыки, один из ведущих учёных периода Ars antiqua, автор трактатов «Техника размеренной музыки» (Ars cantus mensurabilis)[3] и «Компенсация за инакомыслие, три главы» («Compendium de Discantu, tribus capitibus»).

Расцвет творческой деятельности около 1280 года. Многие считают Франкона Кёльнского родоначальником мотета[2]. С большой вероятностью, деятельность Франко связана с Парижским университетом. Не следует смешивать Ф. Кёльнского с Ф. Парижским, жившим в середине XI столетия[1].

Учение[править | править код]

Под «размеренной музыкой», или «размеренным пением» (cantus mensurabilis), Франко понимал не мензуральную музыку (и её нотацию на основе понятия о мензуре), а ритмизованное многоголосие вообще, отсюда основная задача его труда — предложить способы нотации ритма в разного рода многоголосной музыке. Как и Иоанн де Гарландия, Франко описывал типовые ритмические модусы, сократив их число до пяти[4].

Главное достижение Франко — наблюдение о том, что различные графемы не подчиняются сложным и запутанным правилам модальных лигатур и могут означать контекстно независимые ритмические длительности[5]. Притом что описываемая в трактате система в целом укладывается в рамки перфектной (трёхдольной) мензуры, а расшифровка реальных длительностей формально подаётся как контекстно зависимая, Франко описывает такое количество «исключительных» ситуаций (паузы, приводящие к переходу из одного модуса в другой; плики[6], разбивающие стабильные ритмические формулы на мелкие длительности и т. д.), что от стопной метрики модусов мало что остаётся:

Заметь, что все модусы могут встретиться в рамках одного-единственного дисканта, ибо благодаря перфекции [то есть трёхдольности, общей для всех модусов] все модусы сводятся к одному. И не нужно непременно пытаться привязать к такому дисканту модус. Если угодно, о нем можно сказать, что он принадлежит к тому, который встречается чаще других[7].

Франко описал технику ритмической композиции в разных жанрах/формах многоголосной музыки Ars antiqua; в его трактате (с различной степенью подробности) рассматриваются органум, дискант, кондукт, гокет, копула[8], причём инструктивные тексты снабжены многочисленными нотными примерами.

В учении о гармонии Франко, как и Гарландия, поместил обе терции в разряд консонансов, а обе сексты в разряд диссонансов. При этом Франко сделал важное примечание, что консонанс следует располагать в начале перфекции (при условной экстраполяции на позднейшую тактовую метрику, можно сказать, в начале такта).

Учение Франко Кёльнского оказало большое влияние на развитие западноевропейской музыкальной науки позднего Средневековья и Возрождения. Изложения (часто модифицированные) трактата, сокращённые и расширенные его переложения продолжали писать до конца XV века. Среди почитателей учения Франко Маркетто Падуанский, Якоб Льежский, Симон Тунстед, Джон Хотби, ряд анонимных авторов с конца XIII вплоть до XV веков.

Примечания[править | править код]

  1. ↑ 1 2 Франкон Кёльнский // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
  2. ↑ 1 2 Мотет // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
  3. ↑ Другие (традиционные) переводы заголовка — «Искусство мензурального пения», «Искусство размеренного пения».
  4. ↑ Первый и пятый модусы Гарландии он объединил в один, объявив его первым.
  5. ↑ Именно такая концепция ритма закрепилась со временем в западноевропейской ритмической нотации и известна ныне каждому, кто усвоил элементарную теорию музыки.
  6. ↑ Пли́ка — маленькая вертикальная черта, приписываемая сбоку к лонге и бревису.
  7. ↑ Franco. Ars, 9.
  8. ↑ Суть этого жанра (формы) многоголосной музыки до конца не выяснена. Согласному одному популярному в науке предположению, копула — разновидность техники метризованного органума.

Издание трактата и литература[править | править код]

  • Franconis de Colonia Ars cantus mensurabilis, edd. G. Reaney et A. Gilles // Corpus scriptorum de musica 18. [s.l.:] American Institute of Musicology, 1974 (критическое издание).
  • Haas M. Die Musiklehre im 13. Jahrhundert von Johannes de Garlandia bis Franco // Geschichte der Musiktheorie, hrsg. v. F. — Zaminer. — Bd. 5. — Darmstadt, 1984.
  • Лебедев С. Н. Harmonia est consonantia — проблеми на учението за интервалите в епохата на Средновековието // Музикални хоризонти 1988. — № 4. — С. 61—80.
  • Поспелова Р. Л. Гарландия — Франко — Витри: три реформатора в мензуральной теории XIII — начала XIV веков // Laudamus. К 60-летию Ю. Н. Холопова. — Москва, 1992.
  • Franco of Cologne. Ars cantus mensurabilis. Translation by A. Seay, revised by J. McKinnon // Source readings in music history. — New York, London, 1998. P. 226—245. (англ. перевод трактата).
  • Поспелова Р. Л. Западная нотация XI—XIV веков. Основные реформы. — Москва, 2003.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Франко_Кёльнский&oldid=134190327