Эолова арфа — Википедия

Эо́лова арфа (итал. arpa eolica, arpa d'Eolo; нем. Äolsharfe; англ. aeolian harp), также возду́шная а́рфа ( на нем, букв. «арфа ду́хов»; англ. windharp) — струнный эолофон, инструмент типа цитры, звучащий благодаря колеблющему струны ветру. Названа в честь Эола, мифического повелителя ветров.

Устройство[править | править код]

Музыкальным инструментом в строгом смысле слова эолова арфа не является, так как не требует участия музыканта-исполнителя^[1]. Состоит из резонатора — узкого деревянного ящика с отверстием, внутри которого натянуты струны. Количество струн (обычно от 4 до 12, иногда 24 или 48) произвольно. Струны одинаковой длины, но различной толщины и степени натяжения обычно настраиваются в унисон (например, «соль» малой октавы); при колебании они издают не только основной тон, но и обертоны, так что общий диапазон эоловой арфы оказывается довольно значительным. Чем сильнее ветер, тем более высокие обертоны слышны. При слабом дуновении ветра звучание эоловой арфы лёгкое и нежное, при порывах — резкое и громкое.

Инструменты устанавливались таким образом, чтобы обеспечить максимально возможный доступ ветра. Эоловы арфы обычно размещали на крышах и фронтонах зданий (например, в оконных проёмах), в парковых беседках (ротондах), гротах и т. п., причём так, чтобы ветер дул сбоку, параллельно деке. Некоторые эоловы арфы снабжались специальным устройством для придания воздушному потоку нужного (наиболее выгодного для возбуждения струны) направления.

Принцип действия[править | править код]

Работа арфы была впервые объяснена лордом Релеем в 1915 году^[2]. Струны арфы движутся за счёт «вихревой дорожки Кармана», цепочки вихрей, срывающихся при обтекании жидкостью или газом цилиндрического объекта.

История[править | править код]

Впервые эолову арфу описал Афанасий Кирхер в трактате Phonurgia nova (1673), назвавшись её изобретателем^[3]. «Она состояла из прямоугольного ящичка, изготовленного из очень тонких досок, около 5 дюймов глубины и шириной 6 дюймов. Арфа должна была быть достаточно длинной, чтобы соответствовать всей ширине окна, и размещалась на подоконнике. В верхней части каждого конца коробки приклеивали полоску дерева около половины дюйма в высоту, эти полоски служат в качестве мостика для струн, которые тянутся продольно по всей верхней части коробки, и сделаны из кетгута или провода. Эти струны должны быть настроены в унисон с помощью колков, предназначенных контролировать их натяжение, как в скрипке. Когда инструмент лежит на окне, при достаточном притоке воздуха, струны начинают звучать издавая постоянно меняющиеся тона и обертона в зависимости от силы ветра». Вертикальная модель Эоловой арфы с «от­крыл­ка­ми» для «улав­ли­ва­ния» вет­ра по­лу­чи­ла наи­боль­шее раз­ви­тие, фор­ма кор­пу­са может быть различной^[4].

Арфа была популярна в Англии примерно в середине XVIII века среди поэтов «лэйкистов», о ней в своих стихах писал Кольридж.

Для поэтов эпохи романтизма эолова арфа символизировала гармоничное сосуществование природы (ветер) и человека (создатель музыкального инструмента)^[5][6]. В стихотворении «Эолова арфа»  (англ.) (рус. 1795 года английский поэт Кольридж, уподобляет ветер в арфе жизненной энергии мироздания^[5][6]:

А что если все существа живой природы — лишь эоловы арфы различных очертаний, вибрации которых превращаются в мысли, словно бы сквозь них, текучий и безбрежный, проносится разумный ветер, что одновременно — и душа каждого, и бог всех?

И. В. Гёте упоминает эолову арфу в посвящении к «Фаусту»:

Эоловою арфой прорыдало
Начало строф, родившихся вчерне.
Я в трепете, томленье миновало,
Я слезы лью, и тает лед во мне.

Об эоловой арфе упоминают и русские поэты начала XIX века. В. А. Жуковскому принадлежит баллада «Эолова арфа» (1814). В своих «Воспоминаниях о Семене Егоровиче Раиче» (1855) Михаил Дмитриев (1796—1866), упоминает об Эоловой арфе в доме поэта и педагога: «Небольшой кабинет его, пристроенный вновь, радовал его своею уютностию и чистотою… на окне Эолова арфа, к унылым звукам которой любил он прислушиваться, когда в отворенное окно играл на ней ветер…»

В конце XIX века был популярен романс Цезаря Кюи «Эоловы арфы» на стихи А. Н. Майкова

И арф эоловых безмолвен грустный ряд…
Те арфы — это вы, певцы моей отчизны!
То образ ваших душ, исполненных тоской,
Мечтой заоблачной и грустной укоризной!..

Образ Эоловой арфы встречается в творчестве поэтов XX века. Например, в стихотворении «Красное море» Н. С. Гумилева^[7][8]:

И когда выплывает луна на зенит,
Ветр проносится, запахи леса тая,
От Суэца до Бабель-Мандеба звенит,
Как эолова арфа, поверхность твоя.

В романе русского писателя А. Т. Аверченко «Шутка Мецената» (1923) герой Кузя упоминает эолову арфу:

Моя душа звенела, как Эолова арфа…

«Эоловы арфы» — название романа, который написал Владимир Бушин.

Роберт Шуманом, высоко оценивший этюд Шопена ор.25 №1  (англ.) (рус., дал произведению второе название — «Эолова арфа».

Примечания[править | править код]

Литература[править | править код]

• Соловьёв Н. Ф. Эолова арфа // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
• Эолова арфа // Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, 1982. — Т. 6. — С. 536—537. — 1008 с.
• Махов А. Е. Ранний романтизм в поисках музыки : [арх. 7 января 2012]. — М. : Intrada, 1993. — 128 с.
• Махов А. Е. Реальность романтизма : Очерки духовного быта Европы на рубеже XVIII—XIX веков / Отв. редактор А. Львова. — Тула : Аквариус, 2017. — С. 114—128. — 305 с. — 500 экз. — ISBN 978-5-8125-2367-1.
• Фраёнова О. В. Эолова арфа // Музыкальные инструменты : Энциклопедия / науч.-энцикл. ред.: М. В. Есипова, О. В. Фраёнова, Ю. И. Неклюдов. — М. : Дека-ВС, 2008. — С. 715. — 786 с. — ISBN 978-5-901951-40-8.
• Stephen Bonner. The History and Organology of the Aeolian Harp (англ.). — Bois de Boulogne, 1970.
• John Edward Fletcher. A Study of the Life and Works of Athanasius Kircher, ‘Germanus Incredibilis’ (англ.). — BRILL, 2011. — Vol. 12. — 607 p. — (Aries Book Series). — ISBN 9004207120. — ISBN 978-9004207127.
• Lord Rayleigh O.M. F.R.S. XLVIII. Æolian tones (англ.) // Philosophical Magazine, Series 6. — L.: Taylor & Francis, 1915. — January-June (vol. XXIX). — P. 433—444. — doi:10.1080/14786440408635325.